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紅豆的魅影:粵劇在1980年后香港電影中的呈現

發布時間:2020-12-15 11:13
  粵劇作為粵港澳大灣區受眾面最廣的傳統戲曲,其宗教性、諧趣性、悲劇性和經驗性等文化基因被1980年后的香港電影所提取,以多種表現方式滲透進電影的創作中,成為癲狂的喜劇噱頭、互文的表意手段以及追問文化身份的中介,與其他元素同構了香港電影的"港味"美學風格。粵劇在此時之所以比其他曲藝曲種更廣泛地用于香港電影,既取決于粵劇本身的特質,亦與彼時的社會文化語境有關。通過考察粵劇在1980年后香港電影中的呈現,對于以粵劇為代表的粵港澳大灣區文化在當下的傳播具有重要意義。 

【文章來源】:汕頭大學學報(人文社會科學版). 2020年05期

【文章頁數】:8 頁

【文章目錄】:
一、宗教性與諧趣性:癲狂的喜劇噱頭
    (一)與“神”共舞
    (二)解構文本
二、悲劇性:互文的表意手段
三、經驗性:追問文化身份的中介


【參考文獻】:
期刊論文
[1]中國電影對戲曲情節的選擇與運用[J]. 朱怡淼.  南京師大學報(社會科學版). 2018(03)
[2]淺談粵劇神功戲[J]. 羅麗.  南國紅豆. 2006(04)
[3]理想的詩情與現實處境──許鞍華九十年代電影創作軌跡[J]. 梅峰.  北京電影學院學報. 1997(01)
[4]論招子庸的《粵謳》[J]. 梁鑒江.  嶺南文史. 1988(01)



本文編號:2918172

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